当幸福来敲门

　喜欢这部电影不止因为剧情，更是因为演员们对剧情的精彩演绎。男主的扮演者威尔史密斯和剧中小男主本来就是一对父子，生活中他们的关系怎么样我们不得而知。电影中父子感情使观众一眼就能看到。眼泪始终贯穿电影，男儿有泪不轻弹，是中国的古训，但男主没有掩饰内心的痛苦和失落，在他落泪的同时，让观众感受到真实的生活气息，对主人公怀有深深的同情和钦佩之意。

　《当幸福来敲门》这部电影的播出对很多陷入金融危机的人起到一些鼓舞作用。我认为《当幸福来敲门》这部电影我们可以做出不同的解读，不同的人可以从不同的角度获得自己独特的见解。对我来说，我更看重的是男主在沉重打击下不轻言放弃的那种精神。这种精神对任何人都有永恒的魅力，也是我们每个人都应该具备的素质。

　从男主的经历中，我们可以看到坚忍、执着、努力、奋进等品质在成功过程中所起到的作用，同时，可以看到不怨尤人、冷静面对的心态。更重要的是男主的卓越能力。他的成功原因是多方面的，从他的身上我们可以学到很多东西。

没有人说你不行，包括我，虽然我们的现状是困难，很悲苦，只要我们内心不放弃，生活总会给我们希望。当你自己去做了，你才知道，你不会什么，你会什么，你需要学习什么，我们需要的是对生活不放弃，不抛弃，相信一切最终都会变得更好。

所以要相信自己，困难只是暂时的。只要我们努力，灿烂的阳光总在风雨后。

美丽人生

《美丽人生》这部电影主要讲述圭多一家在纳粹集中营里的悲欢离合，向观影者呈现圭多对美好生活的憧憬以及他在残酷环境中特有的乐观。这部电影与任何反映第二次世界大战题材的电影完全不同。因为，它是一部黑色喜剧，以超越常规的新鲜视角，通过其他方面面对第二次世界大战的历史。罗伯托贝尼尼用自己独特的视角给所有在二战中受伤的人注射了一剂止痛药。

当然，请不要把《美丽人生》当成悲剧。从圭多的搞笑登场开始，就可以看出导演想营造搞笑的氛围，但绝不是为了迷惑大众而故意削弱电影的思想性。事实上，恰恰相反，导演这样处理就是为了不迷惑大众。这是为了表达更深刻的思想，使观众不再陷入肤浅的感动。导演只是想通过这部电影对所有真正热爱生活的人说，噩梦只是暂时的，美好的生活才是永恒的。就算在水深火热的集中营里，圭多始终面带笑容。

导演罗贝托·贝尼尼在这部电影中发挥了高度的创造力。他以奇特的方式把一种几乎已经被拍烂的题材点石成金，颇有卓别林喜剧的效果。这种处理突显了意大利人开朗的民族性，通过搞笑效果极高的奇思妙想把一个似乎不可能发生的故事讲出来，让观影者在看的时候心情愉悦，看完之后感到酸溜溜。

肖申克的救赎

这部电影到底是什么能够如此打动人？

首先是监狱的制度化对人性的摧残，电影中多次对此有或长或短的提示，长得就如老布这个角色，短的就如瑞德的只言片语，他假释后，不必再向别人请示就可以自由上厕所，他却会因此而不习惯。或者像其他犯人，对安迪的所作所为，比如哈德利让犯人喝啤酒，给犯人听歌剧，甚至和狱方对话的情景，都是其他犯人的谈资。在他们看来，安迪的所作所为真是难以想象，这样的情节使我想起鲁迅老师的作品。

其次，这部电影主要是回答“面对体制化该怎么办”的问题，作者把所有人认为正确的答案都集中在安迪身上。

有四点原因：首先，要对人生抱有希望，永远不要放弃。如前所述，安迪在越狱后写给瑞德的信中提到了希望。另一个情节是在入狱前几年，安迪被鲍格斯三姐妹殴打了十多次，即便是在这种黑暗中生活，安迪依然没有沉沦。而唯一的解释是安迪渴望救赎，向往自由的信念不断给他希望。

第二，要有足够的勇气。安迪第一次面对哈德利，面对鲍格斯们的侮辱，特别是为囚犯们播放歌剧的时候，做这种事都面临生死考验，但他没有丝毫恐惧的神色，没有勇气做不到这一点的。

第三，要有坚持行动的毅力。用可以藏在书里的小锤子，花了近二十年，凿出一条通往自由的通道，这件事情，如果没有毅力是绝对不行的。另外，六年如一日地给州议会写信，争取拨款，为囚犯建图书馆，这也是电影着墨较多反映的情节。

第四，要有行动的智慧。这一点不用说，我相信看完整部电影，观影者会在心里称赞安迪的才能和智慧。他的计划宏大而完美。安迪能够完成自我救赎、并对相关人员进行处罚，所靠的正是他自己的智慧。

少年派的奇幻漂流

这部电影是李安的第一部3D电影，但在观看过程中我们可能对3D不会有太大感觉。因为在这部电影中，3D技术不是炫技，而是扎实地服务剧情。

对整部影片的节奏李安把控得非常好，不急躁，不拖沓，不喧杂，不无聊。电影在商业电影和文艺电影之间找到了最好的突破口。电影以明亮温和的色调、柔和神秘的音乐、简单明了的故事、时时刻刻出现的哲思引导观众挖掘故事背后的意义。电影的结尾，壮年的派出现在海难的另一个版本，和他一起渡海的动物们可能是无法正视人性黑暗面的虚拟童话。海上幻想旅行就像不能触摸的梦一样。

李安和他的团队在这种暖色调电影和阴暗人性之间形成了巨大的对比，配乐人麦克·唐纳的加盟也为这部电影增添了不少色彩。

　千与千寻　

在那个万物重生的早晨，来到寂静无声的窗前，一切归零后渐渐充实，不再寻找大海的彼岸，耀眼的宝物一直在这里。在我身上就可以发现它。《千与千寻》是宫崎骏献给孩子们的伟大作品，孩子最终会长大，面对冒着黑烟、被湿气、欲望笼罩的大浴场般的社会时，是否可以鼓起勇气，不忘初心，收获美好？

宫崎骏善于描写少女，但以前的女性角色大多是理想的化身、美丽、勇气、单纯、善良等。然面，千寻并不完美，她长相平平，性格懦弱，刚出场的时候甚至有点讨厌。但在异世界的冒险中，千寻获得了成长，变得勇敢、坚定。这不是与超能力战斗的冒险故事，也不是单纯的正义与邪恶斗争，而是在善恶交错的世界里学习如何生存的故事。不仅是千寻，电影中的配角也令人印象深刻。冷峻的白龙、无脸男、凶恶的汤婆婆、任性的坊宝宝等等角色。电影里没有绝对的好人和坏人。每个人都只是有着过去的平凡人，而千寻记得最初的自己，发掘自身蕴涵的生命力，使自己不再平凡，人性的光辉在电影中充分体现出来。

宫崎骏把这部电影送给所有的孩子，也许是因为它合适所有即将或已经走上人生旅途的人们，如何在茫然中获得勇气，这是人生旅途的必经课。

放牛班的春天

《放牛班的春天》的剧情可以说是法国版的麻辣教师。这是一部轻松愉快，给人带来真正艺术享受的电影。它一点也不闷，活泼轻快，有点诙谐幽默，但不像《郁金香芳芳》这样普通的法国喜剧电影那样吵闹。潮湿温暖的记忆，轻轻飞扬的柔风。观众就这样苍白地看着它，既不高兴也不悲伤，只有感动，回味无穷的感动，像我一样，会心存更多的感激。

这部电影没有美女，没有暴力，没有动作，商业因素也不多。这部电影似一股清流，用最经典的手法讲述了最纯粹的故事，彻底洗去了长期被电影机器包围的观众心。

电影中一共出现了三首完整的插曲，是抒情缓和的优美作品，分别对应着故事叙述的时间和节气，从寒冬到初夏，音乐逐渐融化了孩子们冰冷的心，电影的整体情感也越来越欢快。

海上钢琴师

《海上钢琴师》的情节就像碧海潮生，高潮迭起。暴风雨期间，任由钢琴滑动依然不停止弹奏，小孩无师自通的演奏震惊了所有的人，这些只不过是大师的铺垫而已。自称“爵士始祖”的Jerry登上船，与1900比赛钢琴，那种激动人心的程序简直是可以与最激烈的枪战相媲美。

这部影片的精神核心是纯真和自由，天赋异秉的1900就是这种象征。他放荡不羁爱自由，不为世俗所惑，只是因为演奏是他毕生所爱，他总是沉浸在音乐中，获得最纯粹的快乐。这部电影是献给那些向往单纯、远离喧嚣的人们。

纯真是他们固有的属性，不会因时间而改变

三傻大闹宝莱坞

印度励志喜剧，遵循印度一贯的原则：低成本电影重本土观众，牢牢抓住了印度民众关心社会问题的心理，巧妙而轻松地表达了对印度填鸭式教育的思考。不仅在印度本土取得了良好的票房成绩，还获得了在包括中国在内的多国影院上映的机会。

可以说《三傻大闹宝莱坞》是一部疯狂的喜剧，但导演和编剧用幽默的讽刺手法探讨自杀、贫富差距、拜金主义、填鸭式教育等各种社会问题。电影通过不同的情节进行嘲弄和批评。同时，电影不忘探索人生的意义，在无穷的笑料之外也不缺乏真挚的感情。内容有笑，有泪，有悬念，有道理。